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色の古い映画 - それは必要ですか?

Anonim

最近では、古くて白黒のフィルムを着色することが一般的になっています。 この変換のようなすべての写真が有益であるとは限りません。 だから問題の着色の実現可能性。

私は塗られた映画を見るべきですか?


古いフィルムを着色することの弱さと力は技術にあります。 実際のところ、リボンは手書きではないので、かなりの時間がかかるため、コンピュータはマーキングと計算の後にすべての作業を行います。 そして、これが問題の始まりです。
白黒で撮影された本当に古いフィルムは、それがより安いかまたはより単純であったので、通常、フレーム内にこれ以上の詳細はありません。 絵は(技術の不完全さを平準化するために)考え抜かれてなめられているので、コンピュータ技術の助けを借りてそれを着色するのは非常に簡単です。 色の古い「シンデレラ」が単に生まれたのはそのためです。 結局のところ、この映画のすべての計画はそれらの古いカメラのために作られました。 そのため、この場合の着色または着色の作業は非常に簡単でした。
「風と共に去りぬ」は、カラーフィルター、3種類のフィルム、その他のトリックを使った洗練された技術を使ってカラーで撮影した最初の絵画の1つです。

塗られた映画の問題


監督の考えに従って白黒で撮影されたフィルムを着色するとき、それは全く別のことです。 とりわけ、これは「春の17の瞬間」に関するものです。 監督によると、白黒のイメージは視聴者をイベントに近づけることになっていました。 同時に、撮影時の機材は同じシンデレラの状況よりもはるかに完璧だったので、ショットは影と細部で飽和しています。 白黒版のこのテレビ映画は、視覚的には理想に近いです。 現代の機器でもその色付けは不正確さ、奇妙な解決策、そして曖昧さでいっぱいです。 その結果、画像の整合性が損なわれ、印象が悪化し、映画の魔法が効かなくなります。
映画が手で描かれた時、過去に映画をカラー化するための1分のコストは少なくとも3000ドル、すなわち現代のお金で約5万ドルでした。

しかしながら、色付けはその利点を有する。 テープを処理してデジタル化する際、スペシャリストは最低限、フィルムをノイズから取り除き、傷を付け、サウンドを復元し、サウンドトラックを更新します。 さらに、古い映画をカラー化するプロジェクトの作者は、この方法であなたが古い映画に若い聴衆の注目を集めることができると信じています。 確かに、現代の子供たちの明るい色に慣れている古い、白黒のシンデレラを感動させることは非常に困難です、この映画の長所の質量にもかかわらず、色の変化は子供たちにとってはるかに面白いです。

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